曾在2006年參加惠特尼雙年展、目前於西雅圖美術館進行二十年回顧展（Amy Blakemore: Photographs 1988–2008 ）的愛咪‧布雷克摩爾（Amy Blakemore），自八○年代起就著迷於低階照相機的效果，她用玩具塑膠殼、非常簡單的黛安娜相機拍了好幾年。她的回顧展出現在數位相機普及、攝影技術精密電子化的今天看來格外有意思，特別是當代已經不乏用攝影來傳達觀念的藝術創作，如辛蒂‧雪曼的扮裝自拍，演繹出女性在多重角色下的自我認同，安迪‧沃荷則以多重複製的名人照片傳達資本社會中媒體在大眾生活能產生的效應、並試圖打破普普文化和藝術的界線。而愛咪‧布雷克摩爾用玩具相機的鏡頭對向家人、記錄生活現實，如何所以成為藝術？（今藝術,文/郭冠英. From ArtCo Monthly Magazine, April 2011, by Gwen Kuan-ying Kuo）picture©Amy Blakemore)
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曾在2006年參加惠特尼雙年展、目前於西雅圖美術館進行二十年回顧展（Amy Blakemore: Photographs 1988–2008 ）的愛咪‧布雷克摩爾（Amy Blakemore），自八○年代起就著迷於低階照相機的效果，她用玩具塑膠殼、非常簡單的黛安娜相機拍了好幾年。她的回顧展出現在數位相機普及、攝影技術精密電子化的今天看來格外有意思，特別是當代已經不乏用攝影來傳達觀念的藝術創作，如辛蒂‧雪曼的扮裝自拍，演繹出女性在多重角色下的自我認同，安迪‧沃荷則以多重複製的名人照片傳達資本社會中媒體在大眾生活能產生的效應、並試圖打破普普文化和藝術的界線。而愛咪‧布雷克摩爾用玩具相機的鏡頭對向家人、記錄生活現實，如何所以成為藝術？（今藝術,文/郭冠英. From ArtCo Monthly Magazine, April 2011, by Gwen Kuan-ying Kuo）picture©Amy Blakemore)
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