以當年在藝術領域尚屬邊緣的攝影為創作手法、以文化研究上較邊緣的大眾文化為材，身為藝壇少數的女性藝術家，辛蒂‧雪曼的攝影於今年五月在佳士得拍出史上天價。無數藝評人、女性主義者、後現代主義者、文化評論者、乃至時尚界等作了各種面向的詮釋，本文不再贅述。但文中將以一位女性觀者的角度闡述她的最新壁畫系列，並解讀不自稱女性主義者、但作品蘊含強烈女性意識的雪曼，如何與電影時尚等大眾視覺文化有著互動、擬仿、保持距離地嘲諷，此距離使她跳脫意識形態的束縛，在邊緣位置打破藝術與大眾文化的界線、並超越藝術家的性別限制創出超高人氣。（藝術家雜誌,文/郭冠英. From Artist Magazine, July 2011, by Gwen Kuan-ying Kuo, picture©Cindy Sherman）
(繼續閱讀...)
以當年在藝術領域尚屬邊緣的攝影為創作手法、以文化研究上較邊緣的大眾文化為材，身為藝壇少數的女性藝術家，辛蒂‧雪曼的攝影於今年五月在佳士得拍出史上天價。無數藝評人、女性主義者、後現代主義者、文化評論者、乃至時尚界等作了各種面向的詮釋，本文不再贅述。但文中將以一位女性觀者的角度闡述她的最新壁畫系列，並解讀不自稱女性主義者、但作品蘊含強烈女性意識的雪曼，如何與電影時尚等大眾視覺文化有著互動、擬仿、保持距離地嘲諷，此距離使她跳脫意識形態的束縛，在邊緣位置打破藝術與大眾文化的界線、並超越藝術家的性別限制創出超高人氣。（藝術家雜誌,文/郭冠英. From Artist Magazine, July 2011, by Gwen Kuan-ying Kuo, picture©Cindy Sherman）
(繼續閱讀...)