2010年進入尾聲之際，在舊金山有兩個重要展覽：舊金山現代美術館的「揭露：窺視、監視和1870年後的攝影」（Exposed: Voyeurism, Surveillance, and the Camera Since 1870），以及芳草地藝術中心的「人民城寨」（RMB City），無獨有偶地呈現兩位參與威尼斯雙年展的藝術家新鮮銳利的女性視角：蘇菲．卡爾（Sophie Calle）和曹斐［註］。有異於過往美術史中女性多被動地成為
2010年進入尾聲之際，在舊金山有兩個重要展覽：舊金山現代美術館的「揭露：窺視、監視和1870年後的攝影」（Exposed: Voyeurism, Surveillance, and the Camera Since 1870），以及芳草地藝術中心的「人民城寨」（RMB City），無獨有偶地呈現兩位參與威尼斯雙年展的藝術家新鮮銳利的女性視角：蘇菲．卡爾（Sophie Calle）和曹斐［註］。有異於過往美術史中女性多被動地成為藝術對象，當代越來越多女藝術家手執攝影機，紀錄自身、他人和日常點滴，作為表述自我狀態、對自我價值的省思、傳達內在體驗、審美活動和對現實觀感的一種媒介。蘇菲．卡爾以鏡頭深入隱私、刺激我們思考人性的親密與疏離；曹斐以科技超越文化藩籬、呈現華人新世代女性看世界的角度，二種不同文化的當代女性觀點，值得深入閱讀。(藝術家雜誌,文/郭冠英. From Artist Magazine, Feb. 2011, by Gwen Anes Kuo, picture©Sophie Calle) 藝術對象，當代越來越多女藝術家手執攝影機，紀錄自身、他人和日常點滴，作為表述自我狀態、對自我價值的省思、傳達內在體驗、審美活動和對現實觀感的一種媒介。蘇菲．卡爾以鏡頭深入隱私、刺激我們思考人性的親密與疏離；曹斐以科技超越文化藩籬、呈現華人新世代女性看世界的角度，二種不同文化的當代女性觀點，值得深入閱讀。(藝術家雜誌,文/郭冠英. From Artist Magazine, Feb. 2011, by Gwen Kuan-ying Kuo, picture©Sophie Calle)
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